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出了门洞,一条古老而苍凉的大街笔直延伸,苍凉说的不是荒凉无人,而是它的石板路面。
和城墙一样的暗青色的不规则石板铺就,但石板许多已经碎裂、翘起,缝隙里顽强钻出颜色妖艳的细小花草。
怀幽城内部的光线,是一种恒定的、仿佛永远停留在雨前黄昏的暗金色。
光源不明,仿佛来自空气本身,又像是那些古老建筑的石材在缓慢释放着亿万年前储存的夕阳光辉。
映入眼帘的,首先不是“人”,而是“生活的痕迹” 与 “空间的伤痕” 交织的、无比矛盾的景象。
街道的走向乍看寻常,但张翰的超凡视觉立刻捕捉到异常。
有些街道的尽头,明明是一堵厚实的石墙,却不断有居民的身影凭空从墙中“渗”出,或走入墙中消失。
另一些看似笔直的长街,走了几步回头,却发现起点已不是原来的拱门,而是某个陌生的巷口。
空间在这里温和地折叠、错位、自洽地循环着,走在上面的人似乎早已习惯,步履自然而然地踏在那些看似不可能的“接缝”上。
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建筑是统一的、厚重的巨石风格,但损毁程度各异。
有些只剩下几堵危墙,倔强地指向昏黄的天空。
有些相对完整,甚至可以看到歪斜的窗棂和半掩的、布满裂痕的木门。
几乎所有的建筑表面,都笼罩着一层极淡的、半透明的虚影。
那虚影重复着简单的动作,在井边打水、在门口张望、倚着不存在的门框交谈、或是朝着某个固定的方向久久跪拜。
似乎是“归乡幽影”,是建造者们“思乡”与“未竟之志”的执念,被空间法则固化成的永恒回声。
他们与穿行其间的活人互不干扰,如同两张叠在一起的、播放着不同内容的胶片,共同构成这座城诡异而悲伤的基底。
然后,是“人”。
城里确实有人,上千之数。
他们穿着五花八门的服饰,粗布麻衣,残破的皮甲,还有些甚至是样式古老、从未见过的华丽织物。
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